“Vicaría” obra sobre mujeres que sostuvieron la defensa de DDHH en dictadura vuelve en Matucana 100

La historia de la Vicaría de la Solidaridad ocupa un lugar central en la memoria sobre la defensa de los derechos humanos durante la dictadura chilena. Sin embargo, detrás de esa historia institucional permanecen otras voces que han tenido menor presencia en el relato público: las de las mujeres que trabajaron cotidianamente en ella.

A 53 años del Golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973, esas experiencias regresan al centro de la escena con “Vicaría”, montaje que se presenta hasta el 13 de septiembre en Matucana 100 y que propone una aproximación a las memorias de distintas trabajadoras de la institución que funcionó entre 1976 y 1990.

Protagonizada por Patricia Cuyul, la obra reúne en el cuerpo y la voz de una sola actriz distintas memorias ficcionadas, construidas a partir de experiencias de mujeres vinculadas a la Vicaría de la Solidaridad.

La propuesta surge de una investigación de dramaturgia etnográfica desarrollada por Leonardo González, que buscó acercarse a los recuerdos de estas trabajadoras. En lugar de reconstruir cronológicamente los principales hitos de la institución, el montaje desplaza la mirada hacia las experiencias cotidianas de quienes participaron de esa labor durante uno de los períodos más violentos de la historia reciente de Chile.

Las voces que quedaron en los márgenes

La pregunta por la construcción de la memoria y por las voces que quedan fuera de los relatos oficiales atraviesa la dramaturgia de González y la adaptación y dirección de Ignacia González Torres.

“Vicaría” no busca reproducir de manera documental los testimonios recopilados. A partir de ellos, construye voces ficcionadas que permiten aproximarse a las experiencias de distintas trabajadoras y, al mismo tiempo, reflexionar sobre la manera en que una sociedad recuerda y transmite su pasado.

Para ello, la obra toma elementos del pensamiento de Donna Haraway y Julieta Kirkwood, particularmente las nociones de “tejido” y “juegos de cuerdas”. La memoria aparece así como un proceso vivo, en permanente reconstrucción, donde personas, objetos, sonidos, ausencias y recuerdos se conectan y adquieren nuevos significados cada vez que son evocados.

En escena, Cuyul materializa esa idea al articular distintas voces, pérdidas y recuerdos. La propuesta combina la dimensión teatral con una fuerte presencia sonora, construyendo un espacio donde escuchar se vuelve tan relevante como observar.

En ese dispositivo tienen un papel central la composición original de Fernando Matus de la Parra y el diseño sonoro y de microfonía de Felipe Novoa, elementos que no funcionan únicamente como acompañamiento de la actuación, sino que contribuyen a reconstruir presencias y atmósferas.

Memoria, derechos humanos y violencia estructural

El montaje forma parte del trabajo del colectivo interdisciplinario PERSONA, creado en 2015 por artistas chilenos interesados en desarrollar investigaciones escénicas en torno a las formas de percepción y los límites del teatro contemporáneo.

A lo largo de su trayectoria, el colectivo ha abordado problemáticas relacionadas con los derechos humanos, la violencia estructural y el capacitismo, entendiendo la escena como un espacio de experimentación y diálogo entre teoría y práctica, así como una herramienta para vincularse con comunidades y territorios.

En “Vicaría”, esa búsqueda se relaciona directamente con una pregunta que persiste en los procesos de construcción de memoria histórica: quiénes son recordados cuando se reconstruye un período traumático y quiénes quedan relegados a los márgenes del relato.

La temporada en Matucana 100 adquiere especial significado al coincidir con una nueva conmemoración del 11 de septiembre. La obra no vuelve sobre el Golpe de Estado desde sus protagonistas políticos o militares, sino que dirige la atención hacia mujeres que, durante los años posteriores, desarrollaron desde su trabajo cotidiano una labor vinculada a la asistencia y defensa de personas afectadas por la represión.

De esta manera, el montaje convierte el escenario en un ejercicio de memoria sobre quienes ayudaron a preservar las historias de otros mientras sus propias experiencias permanecían, en buena medida, invisibilizadas.

“Vicaría” fue financiada por el Fondo Nacional de Fomento y Desarrollo de las Artes Escénicas, en la línea de Creación y Producción de Montajes Escénicos del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, convocatoria 2020.